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亚洲城ca888官方网站海域奇缘:矫枉过正的纯白消亡史

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在《海洋奇缘》上,Pique斯做不到的,迪士尼做到了——那种“做到”,自然有其妥善有其不当。

《海洋奇缘》的确带来了正确的视觉感受,CG生成和手绘动画有着大好的组合。但好的视觉体验能或不能等同于好的影片吧?能够取悦不善和不喜思虑的观者的影视能或不能等同于未有不满的影视吧?答案是显而易见的。

《海洋奇缘》作为迪士尼的风行公主动画,提要求观者的内容在相当的大程度上是和长辈们如出1辙的:惊艳的视觉效果,完全可预测但令人振奋的传说,不错的歌曲和原声,以及1个女配角。套用公式当然能够换到胜利,If
it ain't broke don't fix
it. 可是比较《魔发奇缘》《冰雪奇缘》,无论是在创新意识上恐怕在内容的充裕程度上,《海洋奇缘》都令人感到疲倦。

自二〇〇九年的《打雷狗》以来,迪士尼动画工作室以眼睛可知的惊心动魄速度挖掘并走上了成功之路,而标志性的公主动画也在一套立见成效的公式辅导之下,重新获得了主流观者的欢心。而那些精神了新兴的旧公式一点也不细略:现代公主+节奏轻快+漫画式的喜感搭档+自小编发现之旅+最新的卡通效果+5彩斑斓的反面人物+流行曲调+终极的happy
ending。看个乐呵大家都开玩笑,不好啊?
自然糟糕。1部花了几年时间,上千人力的动画电影,如若仅仅能够停留在看个乐呵的品位上,是一件无论怎样也让人满面春风不起来的事务。
其余一部有理想的影视,都不应当仅仅满意于看个乐呵的层系上。正就如任何一篇影评,都不应有只有逗留在又臭又长,数千字的复述典故情节和花式复述有趣的事剧情上亦然。
《海洋奇缘》作为迪士尼的风靡公主动画,提须要观者的内容在不小程度上是和前辈们如出一辙的:惊艳的视觉效果,完全可预测但令人振奋的故事,不错的歌曲和原声,以及3个女主演。套用公式当然能够换到胜利,If
it ain't broke don't fix it.
可是相比《魔发奇缘》《冰雪奇缘》,无论是在创新意识上照旧在内容的增加程度上,《海洋奇缘》都让人感到疲倦。
而那种倦怠感的根源之1,是公主动画在近年随着女权运动发展,而兴起的另1个剧中人物刻画方向。片中的男性首重要剧中人物色清一色地蕴藏怯懦,无知且/或不负权利的天性特征,并在《海洋奇缘》显得格外杰出。不喑世事的公主们依次拳打5湖四海,对手戏的男角们心中全是小算盘和偷奸耍滑。我们能理解那种表现方法的私下动机,毕竟活跃的社会议题参与度是迪士尼乃至整个好莱坞的表征之一,可是要清楚,大家以此时期是能够拍出《明天边缘》的。坚强的女二号并不是必定要有无聊的男1号的陪衬才能够呈现出来,那自己正是一种创作上的隐性歧视。
设若您是个最棒的女权主义者,也许会认为“女性做贰遍主怎么了,男性都当了几十年的台柱和强悍了”。没有错,当家做主没不不荒谬,但只要那种装置从合理性和表现力上破坏了全部有趣的事的结构来说,就很值得商榷了——而这是个在《魔发奇缘》和《冰雪奇缘》中都从未出现过的新题材。
和前两部“奇缘”比较,《海洋奇缘》是新时代的迪士尼,或许好莱坞本身的鹤立鸡群代表。强大、独立、能干的“公主”,不需求男性/女性的香艳,不愿承担过分的家中权利而追求作者的解放——在广义的定义上,《海洋奇缘》和Pique斯的《勇敢传说》能够说是如出1辙,甚至说前者是后人的海洋版翻拍也可是分——但从其余角度来看,莫阿娜都比不上3只红发的英格兰公主梅莉达。
不可以还是不可以认的是,《海洋奇缘》依旧想尽尝试了很是的波利尼西亚文化品格,依然是三个细密创设的优质品种,画面获得了空前的新的高峰度,也屡遭了科学普及的迎接。但可观的可预测性实打实地削弱了一部电影的实质——那便是应当具备的好的有趣的事。惊人的视效处理和艺术风格不能够屏蔽其下简单而又熟习的叙事,多量“been
there done that”的既视感渗入了影视的成套,并最终影响
了其完整呈现。
要驾驭,2016年可是出现了《久保和2弦琴》以及《疯狂动物城》那样分别在不一样角度令人侧目标优异文章,更何况后者也是迪士尼工作室的本身小说,凭什么无法要求和期望《海洋奇缘》成为公主动画和公主传说的另1颗明珠呢?
和真人电影相比,动画电影供给进一步无畏的更新才能够得到持续的生气——梦工场从1二年的《守护者联盟》到不能提振的《魔发Smart》之间,在开发原创题材上可是踏空几步,就大约被市集边缘化;蓝天工作室在一叁年的《森林战士》之后,甚至连当家IP都失了控。立异当然有高风险,保守当然也有危机。但那是迪士尼,承受得起,也应当去品味那种高危机,找到真正享有挑衅性的内容,那才是卡通片长片,特别是CG动画长片诞生之初就与之相随的内禀属性。

那种装置上的通病,但凡注意到了就会唤起不适。伴随着未有在迪士尼公主动画里的肉麻关系,取而代之的是口含金勺却又几无所成的莫阿娜和她的“伪自作者解放”。

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与那么些杂鱼比较,真正促进轶事发展的是半神毛伊。可是在莫阿娜过于强烈和强有力的中坚光环之下,承担了绝大多数叙事职务的毛伊反而成了鞭子&蜜糖控制下的“奴隶”形象。想跑?不行。想反抗?不行。毛伊特性的确是拒绝承责,但莫阿娜与其关联的上扬,与其说是交友,不比说是操纵。莫阿娜有着整个海域做靠山,不过要拍卖脏活累活的是毛伊,三回又1回挑战自身创痕和trauma的是毛伊,最终灰头土脸武器几毁。结果凭着epiphany灵光一现(而不是在沉舟破釜途中逐步习得),捧着特菲堤之心就把大BOSS变回美丽的女人,成了芸芸众生眼中的身先士卒的,反倒是莫阿娜。

但尽管是再不善于评价正剧和动画片的观者,也会发觉《海洋奇缘》在音乐上的滑坡表现。自《公主与青蛙》和《冰雪奇缘》的可观百老汇化之后,《海洋奇缘》甚至找到了脚下最热的《汉密尔顿》编/导/演/作曲林

曼努埃尔·Miranda。但整部电影中的歌曲并从未很好地融为一体在1块儿,也贫乏年足球够的代表性和传唱度。和“Let
it
go”到今天都不止的有始有平生命力相比较,一大半《海洋奇缘》中的原生曲目差不多在几天的时间里就曾经退出了主流视野。
归咎,毫无疑问地,《海洋奇缘》是一部针对具有年龄段的纯娱乐影视,也负有非凡具有地方特色和亲情特征的开场部分,但那整个只占据电影的很少1些。假使您不打算去追寻视觉感受以外的其余内容的话,当然未有何难题。但对此别的具有10足的观影经验和观影需要的观者来说,《海洋奇缘》离无懈可击还很远。
荣誉,但缺少伟大。固然有所潜力,但《海洋奇缘》不容许变成另二个《冰雪奇缘》,甚至是《超能6战队》。

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© 本文版权归作者  CydenyLau
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自然不佳。一部花了几年岁月,上千人力的动画电影,要是1味能够停留在看个乐呵的水准上,是一件无论怎样也让人欢娱不起来的作业。

在《海洋奇缘》上,Pique斯做不到的,迪士尼做到了——那种“做到”,自然有其稳当有其不当。
迪士尼总是愿意耗时,金钱和充满原始的人才们来帮衬其动画创作。像大部分迪士尼动画长片一样,《海洋奇缘》在最初制作中花了多年的时日和生命力,得到了10足的经验来应对种种挑衅,如水,头发,甚至毛伊饶有意味的纹身。而在船舶、村庄、导航技术,这么些大部分客官从不会疑忌或注意到的底细也赢得了周全考虑衡量,一点一滴的积累塑造了八个近乎的世界。但最值得鼓励的,是在中度写实化的环境画风下,还是融洽地保存了漫画的样子和统一筹划。那种交融和交叉的画风,Pique斯在《恐龙当家》中品尝过,但不曾获得成功。而《海洋奇缘》开放式的海水设计,从砂石到木头再到莽莽植被上的例外纹理,在一点都不小程度上消除了那种顶牛,得到了极为美艳的视觉效果。
大洋是Polly尼西亚文化中要害的组成都部队分,也是《海洋奇缘》最令人经历的感受。可是,《海洋奇缘》在传说和人选设计上的跑偏和漏洞非常多,是麻烦,也不应该被那种视觉感受而遮蔽的。大部分主要创作是自《公主与青蛙》后即转向开发那一门类,但三人组合的监制组和多达5位的发行人组并不曾让影片变得加上,同时中间甚至唯有一名女性发行人。作为一部缺少女性视角的公主动画,《海洋奇缘》的万事故事在连贯性和逻辑性上暴揭发了至极大的难点。
率先是剧中人物设定。莫阿娜外表强硬内心柔弱,她难以置信本身的力量和造化。但作为当仁不让的庄家,她在整个传说中扮演的剧中人物和地方却并不与其十三分。首先,迎阵椰子海盗一役展露的快速身手毫无来头,并且这一身手在清偿特菲堤之心的最终战斗上也并未有派上容易用场。比其它两部“奇缘”相比较,那一个格斗技巧不只令人觉得不可捉摸,而且让人深感莫明其妙。再看《勇敢逸事》的梅莉达,同样是女匹夫一样的体术惊人,但其安插是兼备背景和故事援救的,并且对任何有趣的事的前进起到了首要的推波助澜成效。
支持,在选用小编时局的道路上,继承地位和归还特菲堤之心并未有有所本质性的异样——看似前者是男权强压,后者是自主选取,可是透过莫阿娜狐疑小编力量的“I
Am
Moana”唱段,大家相应清楚地认识到,那也不是他自个儿的选料,而是基于美眉和靓妞化身的深海的后天所给予的重任——两者间的差距,在表现上只是1个不是心仪海洋可是尚未航海能力和经历的莫阿娜想要的,而另1个正好为她所好而已。因此,莫阿娜在素有上并不是选拔自身的造化,而是精选本人的喜好,那就大大下降了其全部冒险的正当性——换种说法,尽管想离家出走献身大海,大能够离家出走献身大海,何必披上归还特菲堤之心这1重皮呢。
平等我们类比《勇敢故事》,梅莉达的冒险的视角是为了查对自个儿犯下的错误——有着那1重原发的说辞,公主与魔法的碰撞就突显顺理成章,而不仅是耍本性一样说走就走。反过来,梅莉达的恩将仇报与她自小编之间时有产生的各个摩擦和冲突,也令其本人有了更好的成长和转移,认识到平素随意和不守规矩并不是涸泽而渔措施,以及何为勇气的真理。
其叁,接续以上两点,在厚此薄彼的安装下,次重要剧中人物色沦为刀俎和炮灰,在片中差不离都处于失衡的黑影之下。《海洋奇缘》充满着零散而又缺少全部性的正剧点,而这个不足关联的点大致都是由功效衰弱到连台词都不须求的猪鸡水和胸大肌那6个剧中人物成就的。不可不可以认的是,那多少个角色各自都负有不错的正剧表现,纹身更是找回了《海格力斯》时期的创新意识,但那四者除了卖萌之外,对整部电影的传说拉动起不到其余意义,也无从与重点剧中人物发生丰盛的互动。
其中最为出色的是海水。怀念到莫阿娜的“离家出海”已经有祖先和曾祖母那五个充裕帮忙的理由,海水除了强制奉上特菲堤之心之外,除了把莫阿娜扔回船上之外,大概未有显示出任何应有的实力,大约就是猪鸡1般的百无壹用——那早晚是壹种壮烈的荒废。
与这一个杂鱼相比较,真正拉动遗闻发展的是半神毛伊。然则在莫阿娜过于强烈和有力的支柱光环之下,承担了多数叙事义务的毛伊反而成了鞭子&蜜糖控制下的“奴隶”形象。想跑?不行。想反抗?不行。毛伊天性的确是不容承责,但莫阿娜与其涉及的前行,与其说是交友,不比说是操纵。莫阿娜有着整个海域做后盾,可是要拍卖脏活累活的是毛伊,三回又贰回挑衅自身伤口和trauma的是毛伊,最终灰头土脸武器几毁。结果凭着epiphany灵光一现(而不是在背水一战途中慢慢习得),捧着特菲堤之心就把大BOSS变回美女,成了人们眼中的威猛的,反倒是莫阿娜。
那种unbalance破坏了整部电影的客体。固然是在《大圣归来》中,江流儿也只是个配角,也并不程月磊出本人应当的本事,也不曾突然开挂就干掉了混沌。江流儿和大圣的涉及从建立到进步起码是合情,而不是因为江流儿在碎碎念紧箍咒。
那三者相联接,大家就能阅览那样二个意外的差不离:贵为半神的毛伊,除了航海知识和孤寂蛮力差不多从未别的派的上用场的“天赋力量”,连武器都要本身找;而叛逆少女莫阿娜,老爸因为过去创痕,为了掩护他而将他禁足,曾外祖母为了她找到本人而砥砺他反抗,海洋让他不会因为失足落水而淹死,更何况还有壹块特菲堤之心。但最终,承担辛劳苦活还要随地被批评的是毛伊,而大约什么也没干,因为人家三个不顺己意就要靠外祖母出来救场,大唱“I
am Moana”才能满血复活的,是莫阿娜。
那种装置上的后天不足,但凡注意到了就会唤起不适。伴随着未有在迪士尼公主动画里的性感关系,取而代之的是口含金勺却又几无所成的莫阿娜和她的“伪自我解放”。

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不可不可以认的是,《海洋奇缘》依旧想尽尝试了特种的波莉尼西亚文化品格,还是是三个细密构建的上乘项目,画面得到了破格的新的高峰度,也遭到了常见的迎接。但可观的可预测性实打实地削弱了1部影片的本来面目——那正是理所应当享有的好的好玩的事。惊人的视效处理和艺术风格不能屏蔽其下简单而又熟练的叙事,大量“been
there done that”的既视感渗入了影片的壹切,并最终影响 了其总体表现。

要精晓,201陆年不过出现了《久保和2弦琴》以及《疯狂动物城》那样分别在不一样角度无不侧目标特出小说,更何况后者也是迪士尼工作室的自作者文章,凭什么不能够须要和愿意《海洋奇缘》成为公主动画和公主传说的另壹颗明珠呢?

深海是波莉尼西亚文化中重点的组成都部队分,也是《海洋奇缘》最令人经历的体会。然则,《海洋奇缘》在传说和职员设计上的跑偏和指鹿为马,是难以,也不应当被那种视觉感受而遮蔽的。大多数主要创作是自《公主与青蛙》后即转向开发那1档次,但3位结合的编剧组和多达7个人的发行人组并未让影片变得抬高,同时内部居然唯有一名女性编剧。作为一部贫乏女性视角的公主动画,《海洋奇缘》的漫天有趣的事在连贯性和逻辑性上暴表露了老大大的难点。

平等我们类比《勇敢传说》,梅莉达的沉舟破釜的着眼点是为着更正自个儿犯下的荒谬——有着那1重原发的理由,公主与魔法的撞击就显得顺理成章,而不仅仅是耍脾气一样说走就走。反过来,梅莉达的铤而走险与她本人之间发生的各种摩擦和冲突,也令其本身有了更好的成才和生成,认识到一向随机和不守规矩并不是消除方法,以及何为勇气的真谛。

那种unbalance破坏了整部电影的客体。就终于在《大圣归来》中,江流儿也只是个配角,也并不卢 琳出笔者应当的本事,也尚未突然开挂就干掉了混沌。江流儿和大圣的涉及从创造到发展起码是合情,而不是因为江流儿在碎碎念紧箍咒。

而那种倦怠感的来源之壹,是公主动画在近年来随着女权运动发展,而兴起的另一个角色刻画方向。片中的男性重要角色清壹色地含有怯懦,无知且/或不负义务的个性特征,并在《海洋奇缘》显得煞是卓绝。不喑世事的公主们一1拳打伍湖四海,敌手戏的男角们心中全是小算盘和偷奸耍滑。大家能明了这种表现格局的背后动机,究竟活跃的社会议题加入度是迪士尼乃至整个好莱坞的风味之一,可是要知道,大家以此时代是能够拍出《明天边缘》的。坚强的女一号并不是自然要有无聊的男2号的反衬才可以显示出来,那本身就是1种创作上的隐性歧视。

里面最为杰出的是海水。思虑到莫阿娜的“离家出海”已经有祖先和岳母那多少个丰硕援助的理由,海水除了强制奉上特菲堤之心之外,除了把莫阿娜扔回船上之外,大致从不浮现出任何应有的实力,大约便是猪鸡一般的百无一用——那早晚是1种伟大的荒废。

假诺你是个极端的女权主义者,或者会认为“女性做三次主怎么了,男性都当了几十年的支柱和英武了”。没有错,当家做主没不日常,但假如那种装置从创建和表现力上破坏了全套轶事的结构来说,就很值得商榷了——而那是个在《魔发奇缘》和《冰雪奇缘》中都尚无出现过的新题材。

自2010年的《打雷狗》以来,迪士尼动画工作室以肉眼可知的担惊受怕速度挖掘并走上了成功之路,而标志性的公主动画也在壹套行之有效的公式指导之下,重新获得了主流观者的欢心。而以此精神了后来的旧公式非常粗大略:现代公主+节奏轻快+漫画式的喜感搭档+自作者发现之旅+最新的动画片效果+5彩斑斓的反面人物+流行曲调+终极的happy
ending。看个乐呵大家都开玩笑,倒霉吧?

《海洋奇缘》的确带来了情有可原的视觉体验,CG生成和手绘动画有着优异的组合。但好的视觉体验能还是不可能等同于好的影片吧?能够取悦不善和不喜思虑的观者的影视能不可能等同于未有遗憾的录制吧?答案是显明的。

附带,在挑选自己命局的征途上,继承地位和清偿特菲堤之心并未有所本质性的反差——看似前者是夫权强压,后者是独立挑选,不过通过莫阿娜思疑小编能力的“I
Am
Moana”唱段,大家应该清楚地认识到,这也不是他要好的抉择,而是依照美丽的女人和漂亮的女子化身的深海的后天所赋予的职务——两者间的分别,在呈现上只是一个不是心仪海洋可是并未有航海能力和经验的莫阿娜想要的,而另二个恰恰为他所好而已。由此,莫阿娜在根本上并不是选项本人的大运,而是精选本身的喜好,那就大大下落了其整个冒险的正当性——换种说法,假若想离家出走献身大海,大可以离家出走献身大海,何必披上归还特菲堤之心那一重皮呢。

先是是剧中人物设定。莫阿娜外表强硬内心柔弱,她质疑自个儿的力量和平运动气。但作为当仁不让的东道主,她在一切传说中饰演的角色和职责却并不与其匹配。首先,对战椰子海盗一役展露的快速身手毫无来头,并且那①身手在归还特菲堤之心的末段战斗上也并不曾派上有数用场。比其它两部“奇缘”相比较,这些格斗技巧不只令人倍感无缘无故,而且让人备感莫明其妙。再看《勇敢传说》的梅莉达,同样是女男士一样的体术惊人,但其安插是具备背景和有趣的事补助的,并且对全数传说的上扬起到了要害的无事生非职能。

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和前两部“奇缘”相比较,《海洋奇缘》是新时期的迪士尼,或许好莱坞自己的出众代表。强大、独立、能干的“公主”,不必要男性/女性的色情,不愿承担过分的家园权利而追求笔者的翻身——在广义的定义上,《海洋奇缘》和Pique斯的《勇敢故事》能够说是如出一辙,甚至说前者是后世的海洋版翻拍也不过分——但从任何角度来看,莫阿娜都不比贰头红发的苏格兰公主梅莉达。

其3,接续以上两点,在厚此薄彼的安装下,次重要剧中人物色沦为刀俎和炮灰,在片中大致都地处失衡的黑影之下。《海洋奇缘》充满着零散而又贫乏全部性的正剧点,而那几个不足关联的点大概都以由作用衰弱到连台词都不需求的猪鸡水和胸大肌那五个剧中人物成就的。不可以还是不可以认的是,那多少个剧中人物各自都有所不错的正剧表现,纹身更是找回了《海格力斯》时期的创新意识,但那四者除了卖萌之外,对整部电影的典故推动起不到其余功效,也无力回天与根本剧中人物爆发充分的并行。

迪士尼总是愿意耗费时间,金钱和充满原始的姿首们来扶助其动画创作。像超过十三分之伍迪士尼动画长片一样,《海洋奇缘》在最初制作中花了多年的时光和生命力,得到了足足的阅历来应对各样挑战,如水,头发,甚至毛伊饶有看头的纹身。而在船只、村庄、导航技术,那个超越2/4观众从不会疑忌或注意到的底细也收获了仔细考虑衡量,一点一滴的积攒营造了八个走近的社会风气。但最值得鼓励的,是在中度写实化的条件画风下,还是融洽地保留了漫画的形制和规划。那种交融和交叉的画风,Pique斯在《恐龙当家》中品尝过,但并没有得到成功。而《海洋奇缘》开放式的海水设计,从砂石到木头再到莽莽植被上的两样纹理,在一点都不小程度上化解了那种冲突,得到了极为非凡的视觉效果。

和真人电影相比,动画电影供给越发敢于的翻新才可以得到持续的生机——梦工场从12年的《守护者联盟》到没办法提振的《魔发Smart》之间,在支付原创题材上不过踏空几步,就差不离被市镇边缘化;蓝天工作室在一三年的《森林战士》之后,甚至连当家IP都失了控。立异当然有高危害,保守当然也有风险。但那是迪士尼,承受得起,也应该去尝尝那种高风险,找到真正具有挑衅性的始末,那才是卡通长片,越发是CG动画长片诞生之初就与之相随的内禀属性。

这3者相衔接,大家就能来看这么一个意想不到的差不多:贵为半神的毛伊,除了航海知识和一身蛮力大致平昔不其余派的上用场的“天赋力量”,连武器都要协调找;而叛逆少女莫阿娜,老爸因为过去创痕,为了维护他而将他禁足,姑婆为了她找到本人而鼓励他反抗,海洋让他不会因为失足落水而淹死,更何况还有一块特菲堤之心。但说起底,承担辛劳苦活还要随地被批评的是毛伊,而大概什么也没干,因为外人三个不顺己意就要靠曾祖母出来救场,大唱“I
am Moana”才能满血复活的,是莫阿娜。

其余一部有理想的影视,都不应该单独满足于看个乐呵的层系上。正就好像其余一篇影评,都不该只是逗留在又臭又长,数千字的复述剧情和花式复述情节上一致。

但就算是再不善于评价悲剧和卡通的观者,也会发觉《海洋奇缘》在音乐上的后退表现。自《公主与青蛙》和《冰雪奇缘》的惊人百老汇化之后,《海洋奇缘》甚至找到了脚下最热的《汉森尔顿》编/导/演/作曲林

曼努埃尔·Miranda。但整部电影中的歌曲并未有很好地融合在一齐,也缺少充足的代表性和传唱度。和“Let
it
go”到方今都不停的有始有终身命力比较,当先二分之一《海洋奇缘》中的原生曲目差不离在几天的年月里就早已淡出了主流视野。

归结,毫无疑问地,《海洋奇缘》是1部针对富有年龄段的纯娱乐影视,也有着万分具有地域性格和亲情特征的开场部分,但那整个只占据电影的很少壹些。假设您不打算去探寻视觉感受以外的其他内容的话,当然未有啥样难点。但对此别的具有10足的观影经验和观影必要的观者来说,《海洋奇缘》离无懈可击还很远。

得体,但贫乏伟大。即使有所潜力,但《海洋奇缘》不容许成为另3个《冰雪奇缘》,甚至是《超能陆战队》。

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